黄沙漫漫的大沙漠，空无一人的戈壁滩，荒凉的旅店酒吧，旋风般掠过的马队，都是西部片不能缺乏的典型场景

西方国度的小我主义，夸大小我的主要性和自由，自力的小我是社会的根源或根本，小我是社会的最终价值。

这部片子的创作手法很像客岁的那部《南京大难》，都是以片子演员饰演的体例来口述汗青，但是良多人可能会不大白，这部为了记载真实汗青变迁的片子为何要用一些闻名片子演员来粉碎这类原本很轻易缔造的真实感和严厉空气，贾樟柯为何又要抛却这类表示故事的自动权，而回到一个完全的拍摄者的位置？我想，这是由于导演贾樟柯其实不在意你以为那些人物和故事是不是真实，对他而言最主要的是，如许的题材，必然会让我们打动，并让我们不能不往相信。

剧中很现实的事情：是杜拉拉为父母在上海买房问题，父亲有病只能向公司借钱的情况，体现了作为现今公司小职员的现实生活；杜拉拉朋友夏红和婆婆之间的关系，都是现今社会存在的问题，充分体现了男人夹在老婆和老妈的中间的苦痛，著名培训专家余世维博士曾经在培训中讲过，如果婆婆联手老公对付老婆或是老婆联合老公对付婆婆都是悲剧，但如果婆媳联手对付老公，则是戏剧

但付出之后没有被肯定反而被误解或者被打击之后，他们需要有自己的反击，但是，个人英雄主义并不是什么好事，也许会带来全队的牺牲

，自己不得已装疯保命，此时，日本特务已经追了过来，门板、窗户都被